Entre las últimas décadas del siglo XIX y las primeras del siglo XX, en casi todos los países con
un cierto grado de desarrollo industrial se puso de manifiesto un sentido del presente y un ansia
de romper con los estilos del pasado.
Fue un momento agitado y complejo, en el que la búsqueda de lo nuevo convivía con la
permanencia del pasado: rechazo de la máquina y aceptación de nuevas tecnologías ( que
exploraban o anticipaban el futuro), agitación social y anarquismo a la par que consolidación de
los valores de la cultura burguesa, además la crisis arte-sociedad se evidencia siendo la
característica que conlleva la vanguardia.
Se conoce como vanguardias históricas a los estilos artísticos que aparecieron en la primera
mitad del siglo XX. Su propuesta rupturista fue tan radical que más de un siglo después siguen
siendo el paradigma del arte de vanguardia, dado que en la época se produce en el arte una
auténtica revolución de las artes plástica.
Escultura y pintura, participan de los mismos supuestos. Los movimientos vanguardistas son más
una actitud ante el arte que una estética, que abandonará la imitación de la naturaleza para
centrase en el lenguaje de las formas y los colores. Es la hegemonía del inconsciente, de la
reconstrucción mental de la obra. Al espectador se le exige una nueva actitud ante la obra de
arte. Los estilos dejan de ser internacionales para ser característicos de un grupo de artistas.
Surgen en el marco de una violenta modernización del siglo XX, que contrastaba radicalmente con el
conservadurismo de la academia artística, todavía atada a la tradición
plástica.
Impresionismo (1874), Neoimpresionismo (1884) y Postimpresionismo (1910).
Aunque algunos historiadores dejan fuera de la clasificación de vanguardias al Impresionismo,
fue el primer movimiento que se rebeló contra los gustos que imperaban en la época. En su caso,
el Impresionismo no buscaba el rechazo del público, sino que se olvidaba de la acogida que
pudiera tener su trabajo, en favor de una nueva manera de
captar la realidad que tarde o temprano se acabaría reconociendo, como así fue. El precursor de
este movimiento fue Eduard Manet. En su trabajo se puede apreciar el paso de la pintura
tradicional al modo de hacer impresionista. Con el paso del tiempo Manet recurre a pincelada
directa, con mucha carga, aunque nunca con tanta decisión como lo harían los siguientes autores
impresionistas, todos ellos estudiosos, admiradores e influenciados por Manet. El grupo lo
componía Degas, Renoir, Monet, Pizarro, Sisley y Cezanne.
Impresión, Sol naciente (Monet)
Fauvismo 1905 / 1907
El Fauvismo cuestiona el Arte como representación de la realidad, abogando por un arte
subjetivo que expresa sentimientos por medio del color. Término acuñado por el crítico de arte
Louis Vauxcelles tras contemplar una exposición (fauve es el término francés para fiera), lo
denomina así por su violencia cromática, por sus agresivos contrastes, tintas planas, simplicidad
en el dibujo y su ausencia de claroscuro. Los historiadores lo consideran una reacción al
Impresionismo. Si éste trataba de enfrentarse a la realidad por medio de la visión, el Fauvismo
intenta pintar con la mente. Sus autores principales son Matisse, Derain, Dufy y Braque.
La ventana abierta (Matisse)
Cubismo 1907 / 1914.
Cubismo es el nombre que se le dio al movimiento desarrollado principalmente por el español
Pablo Picasso y Braque. Curiosamente fue también L. Vauxcelles el encargado de denominar al
movimiento. Se caracteriza por destruir la óptica renacentista como único punto de vista. Es
capaz de representar varios puntos de vista a la vez en una misma imagen, superando así a su
rival representativo, la fotografía. Afirma la bidimensionalidad aunque sugiere cierta profundidad
con un particular claroscuro.
Niega la luz impresionista y los modula en tonos neutros y pardos, mediante el uso de la faceta
(pequeños planos de color superpuestos) y la introducción en el Arte con mayúsculas de técnicas
como el collage. Es un movimiento que no trata de captar la realidad presente ante el artista, sino
que crea, a partir de la realidad, una imagen propia,nueva. Se basa en la anterior pero que no
intenta parecerse a ella, sino aportar más información, incluso, que la propia realidad. Otros
componentes de este movimiento fueron Juan Gris, Francis Picabia, Franz Leger y Albert
Gleizes.
Las señoritas de Avignon (Picasso)
Futurismo 1909/1914.
El primer manifiesto futurista se publica el 20 de febrero 1909, en el periódico parisino “Le
Figaro”, escrito por Filippo Marinetti, escritor italiano, que casi con un rigor dogmático no dudaba
en afirmar que “un automóvil rugiente, es más bello que la Victoria de Samotracias”. Con
ello se exaltaba la modernidad, lo tecnológico, lo mecánico y rompe una lanza a favor de sus
cualidades estéticas de estos objetos industriales infravalorados según esta vanguardia.
Aunque el movimiento acaba pronto, en 1914 y 16 , tras la I Guerra Mundial algunos de sus
componentes radicalizan sus posiciones y se relacionan ideológicamente con el fascismo italiano
en las elecciones de 1919. Sus mayores exponentes fueron Humberto Boccioni, Gino Severino y
Giacomo Balla.
Con el tiempo se produjo un redescubrimiento (cosa frecuente en la historia del arte), pues
además de profundizar en las cuestiones ideológicas y políticas, ponía de relieve aquellos
aspectos que hacían del futurismo un movimiento de vanguardia de extraordinaria resonancia en
su momento, influyendo en movimientos como El Dadaísmo, el Constructivismo ruso, el
Surrealismo y que, a largo plazo lo sitúan como punto de referencia, el arte de los años sesenta.
Muchacha corriendo en una galería (Giocomo Balla)
Dadaísmo 1915/1922.
El más radical y agresivo de los -istmos de principios de siglo nació en Zürich (Suiza) obra de
Tristan Tzara. Fue una vanguardia anarquista que se mostró rotundamente en contra de
cualquier norma social, moral o estética. Contundente, destructor y provocador, basado en lo
absurdo, lo elemental, lo casual y lo azaroso (la misma palabra dadá que designó el movimiento
se escogió de modo arbitrario en un diccionario). Su objetivo principal era cuestionar unos
criterios artísticos fuertemente afianzados y aceptados en la época.
El ejemplo máximo de Dadá
fue el artista francés Marcel Duchamp que, a través de los denominados ready-mades (objetos
industriales sin valor, elevados a la categoría de obra de arte por el simple hecho de exponerlos
en un museo bajo una firma y una fecha) trató de ridiculizar la veneración pasiva y poco crítica
del público burgués. Gracias al movimiento dadaísta, el Arte abrió sus fronteras y aceptó
otros modos de expresión artística, lo que fue su mayor aportación. Era el nacimiento de lo que
hoy denominamos arte conceptual. Además de Duchamp, los componentes de este grupo fueron
Hans Arp, Francis Picabia, M. Ernst y el fotógrafo Man Ray.
Fuente (Marcel Duchamp)
Surrealismo 1924/1939.
Comienza con un manifiesto escrito esta vez por el poeta André Breton. El término lo acuña el
escritor G. Apollinaire. Se desarrolla, como se puede deducir por las fechas, en un periodo
inestable de entreguerras en el que los intelectuales tratan de comprender la
profundidad psíquica del hombre, los sueños, lo inconsciente.
Los escritos y teorías del
psicoanálisis de Sigmun Freud aportó base científica e ideológica, y las obras de Füsli y Blake la
influencia artística.
Podemos hablar de dos tipos de Surrealismo pictórico y dos grandes grupos de pintores
surrealistas.
Por un lado, los pertenecientes al Surrealismo figurativo, entre los que se
encontraban Max Ernst, René Magritte, Dalí y Chagall, quienes exploraron el surrealismo desde
una óptica de realismo formal, pues, a pesar de sus deformidades y transformaciones, nunca
abandonaron la referencia real de los objetos. Por otro lado, el Surrealismo abstracto contaba
con Yves Tanguy, Miró, Klee y Hans Arp.
Parte fundamental esta tendencia fue la escultura. Giacometti, Henry Moore, Alex Calder, M.
Ernst y Man Ray.
La Persistencia de la Memoria (1931)
Suprematismo 1915/1919.
Vanguardia de origen ruso que comienza con el manifiesto de Casimir Malevitch. Busca la
sensibilidad pura del arte a través de un lenguaje plástico nuevo, sin referencias figurativas ni
influencias artísticas previas. Evita cualquier referencia de imitación a la
naturaleza recurriendo a módulos geométricos de formas puras y perfectas de color austero, en
especial el uso del blanco y el negro con algún color poco saturado.
Al ser obras de pocos elementos, y además geométricos, tendrá mucha importancia la
composición y distribución de éstos en las obras.
Construcción suprematistica (Kazimir Malevit)
Constructivismo 1913/1920.
Esta nueva vanguardia comparte origen y fechas con la anterior, por lo que su desarrollo
es paralelo y ambas se vigilarán de reojo en su evolución. El constructivismo, con alta carga
política e ideológica propia de la revolución rusa, pretende la unión entre las artes, pintura,
escultura y arquitectura, por lo que comparte objetivo con una del las escuelas más famosas de
la Historia del Arte, la Bauhaus.
Este hecho no es casual, pues varios constructivistas fueron
profesores o impartieron seminarios en algún momento en dicha escuela alemana. Sus autores
principales fueron Vladimir Tatlin, El Lissitzky, Antón Pevsner y Naum Gabo. Prueba de lo
completo de este movimiento es su manifestación cinéfila obra de Eisenstein, quien tiene en la
cinta de “El acorazado Potemkin” un gran ejemplo.
Monumento a la III Internacional (Vladimir Tatlin)
TUTORÍA No. 2
A partir de uno de los bocetos presentados por los compañeros expositores, se relizó un ejercicio de dactilopintura inspirado en una de las vanguardias.
CONCLUSIONES
Las vanguardias artísticas surgen como alternativa para aquellos artistas que consideraban que el arte estaba estancado en las practicas tradicionales y necesitaba proponer cosas nuevas que hablaran del contexto actual de la época. Un tiempo de agitación y de cambios drásticos a nivel cientifico e industrial. Estos movimientos de vanguardia buscaron la exploración de nuevas formas, colores, técnicas y materiales imponiendo una actitud ante el arte antes que la misma estética.
ARTE PREMODERNO Arte Rupestre Se llama arte rupestre o pintura rupestre a los bocetos o dibujos prehistóricos que han sido descubiertos en piedras o cavernas, y que reflejan el imaginario de la humanidad primitiva Se trata de una de las manifestaciones culturales más antiguas conocidas en nuestra historia como especie, ya que algunas datan de hace más o menos 40.000 años, es decir, de la última glaciación planetaria. Estas ilustraciones están muy relacionadas con los petroglifos, esculturas y grabados de dicha época, pero a diferencia de muchos de ellos se han conservado en muy buen estado a pesar de los siglos gracias a la protección que les ha brindado el soporte natural donde se encuentran, a salvo de la erosión y el desgaste. Arte Románico El arte romano nace como respuesta a los cambios sociales y gubernamentales de Europa, incluyendo: La llegada de los Capetos al trono francés, La consolidación y difusión del Cristianismo, El inicio de la Reconquista española, La aparición y/
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